A G O R A • • • • • •  
   

 

La pintura como documento:
de Alfredo Dugés a García Guerrero


Bajo el influjo positivista, numerosos naturalistas europeos llegaron a México con el objetivo de inventariar la riqueza natural de este vasto territorio. La pintura fue el vehículo idóneo para registrar gran variedad de especies animales y vegetales, y al rigor científico se sumó el verismo artístico del que abrevaron creadores de la talla de José María Velasco y que ha tenido reminiscencias tan tardías como la obra de Luis García Guerrero.

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ANDRÉS RESÉNDIZ RODEA • INVESTIGADOR DEL CENIDIAP

 

 

 

La imagen fotográfica como documento de lo perdurable:
el discurso visual de las instantáneas de los Hermanos Mayo


La fotografía adquiere en épocas presentes mucha mayor visibilidad en la investigación histórica por su gran potencial como discurso visual que encierra todo un lenguaje de códigos que exige una labor de desciframiento por parte del espectador. De ahí el interés en cuanto a su difusión, en contextos políticos como el que nos ocupa: los precedentes de una guerra fratricida, el conflicto en sí, y la posterior consecuencia de exilio. Las instantáneas de los Hermanos Mayo adquieren el poder de documento visual por medio del cual permanece la constancia de la sensibilidad de una colectividad determinada. Por ello, el tema que ahora trataremos se centra en este colectivo de fotorreporteros españoles que se distinguió por su preocupación por los derechos del pueblo español y la defensa de la Segunda República; asimismo, es una reflexión acerca de su desempeño durante la Guerra Civil española y su posterior exilio obligado en México.

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MARÍA LUISA HERNÁNDEZ RÍOS •HISTORIADORA DEL ARTE
Universidad de Granada, España
mhrios@ugr.es

GUADALUPE TOLOSA SÁNCHEZ •HISTORIADORA
Investigadora del Cenidiap
guatolo@yahoo.com

 

 

 

 

La fotografía, imagen y documento
/ Oaxaca 2006


Mientras se desenvolvían los acontecimientos, centenares de ciudadanos se empeñaron en informar al país y al mundo lo que sucedía en la ciudad de Oaxaca durante la rebelión social en 2006. Algunos crearon blogs, otros subieron sus fotos a portales ya establecidos, unos más colaboraron con diversos medios de comunicación alternativos o desempeñaron su labor para periódicos o revistas; surgieron nuevas publicaciones, se hicieron carteles y hojas volante, se impulsaron exposiciones y ciclos de video para cineclubes. Así, las miradas “estaban en movimiento” e hicieron su parte: fotos o esténciles se hicieron camiseta o manta para el mitin, y hubo quienes incluso participaron en el efímero sueño de tener un canal de televisión tras la toma de la televisora gubernamental. Las bardas se convirtieron en la gran página dónde la ciudadanía expresó sus ideales y denunció los agravios de los gobernantes y de una sociedad organizada para beneficiar siempre a los ricos.

Fernando Gálvez de Aguinaga
(fragmento de la presentación de la exposición
Miradas en movimiento)

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ARNULFO AQUINO CASAS • MAESTRO EN ARTES VISUALES
Investigador del Cenidiap
arnulfoaquino@gmail.com


 

Documentar el testimonio como obra artística.
En recuerdo del pintor Christoph Haizmann

Sigmund Freud da noticias sobre este pintor bávaro en su texto “Una neurosis demoniaca en el siglo XVII”, en Obras completas, volumen XIX, Argentina, Amorrortu, 1990.

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MANUEL CENTENO BAÑUELOS • PINTOR/INVESTIGADOR DEL CENIDIAP



 

 

 

    A P O R T E S • • • • • •  
   

 

 

Pintar Obedeciendo:
Mural Comunitario Participativo


El ejercicio de la memoria histórica local, la participación de las comunidades en la selección de los temas a tratar, la inclusión del mayor número de integrantes de las mismas en las decisiones sobre los aspectos formales de la obra, la creación de un vínculo emocional y afectivo durante el proceso, son aspectos que este colectivo plantea en la realización de pinturas murales.

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CRISTINA HÍJAR GONZÁLEZ • INVESTIGADORA DEL CENIDIAP

 

 

Arte vulnerado:
saqueos nazis durante la segunda Guerra Mundial

 

El poderío del nacionalsocialismo alemán no sólo se dejó sentir en la conquista de territorios que durante la conflagración mundial puso en jaque a Europa y el orbe entero, sino también con el robo de innumerables piezas artísticas y el intento por parte del régimen nazi de identificar como propio un legado cultural continental, que llegó al exceso de pretender crear el Führermuseum.

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MARÍA TERESA SUÁREZ MOLINA • HISTORIADORA DEL ARTE
Investigadora del Cenidiap

 


 
    E N T O R N O • • • • • •  
   

 

Pintura fresca:
el artista moderno y contemporáneo frente a su obra.
Experiencias cumbre vs. productos estandarizados


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MARÍA HELENA NOVAL

 

 

 

 

Repetición e iconicidad

La repetición causa efectos semánticos importantes tanto en el aspecto fonético como en el escrito. Entre estos sobresale el tema de la iconicidad en su sentido peirceano; es decir, cómo la repetición puede funcionar como un signo icónico que exige una interpretación profunda, no sólo de sus elementos, sino también de la totalidad del contexto. Los más llamativos efectos de la repetición son la intensidad, la longitud y la función metafórica, cada uno con características icónicas diferentes. La teoría de Deleuze puede considerarse como la más interesante referente a la repetición icónica.

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SHEKOUFEH MOHAMMADI SHIRMAHALEH • DOCTORA EN LINGÜÍSTICA
Universidad de Alicante, España
shekufe@hotmail.es

 

 

 

La obra de Vladimir Kaspé en Polanco

 

La Universidad Iberoamericana (celebrando los 55 años del Departamento de Arquitectura y los cien años del nacimiento de Kaspé) inauguró en noviembre y diciembre de 2010 una exposición titulada Vladimir Kaspé: arquitectura racionalista, curada por Alejandro Aguilera y un equipo de profesionales,(1) quienes publicaron un libro con el mismo título y para el cual utilizaron material fotográfico perteneciente al Archivo Vladimir Kaspé, donado en comodato a la Universidad La Salle. La muestra incluyó 191 obras —anteproyectos y construcciones— entre 1942 y 1981, sin embargo, se hizo especial énfasis en su etapa racionalista.

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MARÍA BUSTAMANTE HARFUSH • MAESTRA EN ARQUITECTURA
Cronista de la Delegación Miguel Hidalgo, ciudad de México
www.cronistasdf.org.mx
maria_tau@prodigy.net.mx

 

 

 

 
    R E M E M B R A N Z A • • • • • •  
   

 

Shifra M. Goldman, 1926-2011


Shifra Goldman,  pionera en el estudio del arte latinoamericano y chicano e historiadora social del arte, falleció en  Los Ángeles el 11 de septiembre del 2011, después de haber estado enferma de Alzheimer. Tenía 85 años edad.

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ESTHER CIMET HISTORIADORA DEL ARTE
Investigadoras del Cenidiap

 

 

 
    D I V E R S A L I B R A R I A • • • • • •  
   

 

Teoría y práctica de la composición arquitectónica

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MARTA OLIVARES CORREA • MAESTRA EN ARQUITECTURA
Investigadora del Cenidiap

 

 

 

 

 
     
    A D D E N D A • • • • • •  
   

 

IDENTIDAD SUBJETIVA
en Daniel Lezama, Germán Venegas y Julio Galán

• • •

ACADEMIA DE ARTE EMERGENTE Y NUEVAS TECNOLOGÍAS DEL CENIDIAP

 

 

 
    • • • • • • Í N D I C E S   A N T E R I O R E S  
   

 

Discurso Visual Num. 16

Discurso Visual Num. 16

Discurso Visual Num. 15

Discurso Visual Num. 14

Discurso Visual Num. 13

Discurso Visual Num. 12

Discurso Visual Num. 11

Discurso Visual Num. 10

Discurso Visual Num. 9

Discurso Visual Num. 8

Discurso Visual Num. 7

Discurso Visual Num. 6

Discurso Visual Num. 5

Discurso Visual Num. 4