|
Á
G O R A • • • • •
•
|
|||
 Germán Venegas • Aquelarre • 1990. Arco 1992. Foto cortesía galería OMR. |
Galería OMR en la feria Arco: 1992-2007
• • • YRMA
OLIVERA CALVO
• HISTORIADORA
Desde principios de la década 1980, la Feria de Arte Contemporáneo (Arco) en Madrid, junto con la Feria Art Basel Suiza,(1) son dos de las principales plataformas de exhibición y mercado del arte en Europa. Reúnen a galerías, coleccionistas, artistas visuales y otros especialistas con la finalidad de fomentar la circulación del arte contemporáneo en el ámbito internacional. Desde su creación, Arco(2) tuvo un gran alcance, pues logró la participación de noventa galerías y con el paso de los años afianzó su aceptación e influencia. En su segunda emisión, en 1983, asistieron 102 casas representantes y cinco años después llegaron a 166 galerías participantes, tanto locales como extranjeras. En ese mismo año, en México la galería Ortiz Monasterio Riestra (OMR)(3) inició su tarea de promover e impulsar a los productores artísticos mexicanos así como a la búsqueda de espacios de promoción internacional. A casi una década de su fundación, en 1992 OMR fue la primera galería mexicana en participar en Arco, uniéndose a otras 193 casas representantes de 28 países europeos. Fueron varias las causas que tuvieron que conjugarse para que este espacio pudiera ver el fruto de su trabajo en favor del arte contemporáneo mexicano, que se concretó en quince años de asistencia constante a la importante exhibición en Madrid.
Antecedentes: presencia en Estados Unidos A finales de la década de 1980, la política cultural del Estado mexicano incluyó la promoción en el ámbito internacional de un panorama general de la plástica mexicana, por lo que a través de diversas instancias gubernamentales se participó en la organización de exposiciones itinerantes en museos del sur de Estados Unidos, fuerte presencia de exhibición que duró más de un año. En 1990, se llevó al vecino del norte una magna exposición sobre arte mexicano: México: Esplendores de treinta siglos, la cual se inauguró en la ciudad de Nueva York. Asimismo, se realizó la exhibición Por el camino de Ecos: arte contemporáneo en México, organizada por curadores independientes.(4) Con estas muestras se pretendió dar una visión amplia del país en sus ámbitos artístico, cultural, político, turístico y comercial. Simultáneamente a Esplendores de treinta siglos se presentó Parallel Project, organizada por tres galerías privadas mexicanas: OMR, iniciadora y promotora del proyecto; Galería de Arte Mexicano, fundada en 1935 por Inés y Carolina Amor, dirigida posteriormente por Mariana Pérez Amor y Alejandra R. de Yturbe, y la galería de Arte Actual Mexicano, creada en 1972 por Guillermo Sepúlveda, en Monterrey. Parallel Proyect se presentó en la ciudad de Nueva York (septiembre de 1990-enero de 1991); en San Antonio, Texas (mayo-julio de 1991), y Los Ángeles (septiembre-diciembre de 1991). Aprovechando la promoción y difusión que se le dio a nuestro arte contemporáneo, las tres galerías mexicanas se aventuraron a mostrar obra reciente de artistas poco conocidos en aquellos momentos. En esta exposición se presentó y promovió el arte mexicano de los años ochenta y principios de los noventa del siglo XX. Fue una muestra itinerante por diversas ciudades del sur de la Unión Americana. La experiencia fue enriquecedora, ya que permitió a artistas y galeristas abrirse a otros mercados. Cabe señalar que en los primeros años, OMR se enfocó a mostrar lo que se conoce como neomexicanismo. En 1987 la crítica de arte Teresa del Conde acuñó el término nuevos mexicanismos: “[...] a mi modo de ver no derivan del propósito explícito de traer a colación las raíces nacionales, sino de —a través de ellas— rescatar ciertas constantes de identidad dispersas, contrastantes y aun opuestas entre sí, en aras de lograr una expresión que de algún modo tenga que ver con el contexto en el que se genera el producto”.(5) Por su parte, el escritor Alberto Ruy Sánchez define a los pintores de la década de los ochenta como miembros de una supuesta escuela a la que tituló “Fundamentalismo fantástico”.(6) A pesar de que la exposición Parallel Proyect fue una iniciativa ambiciosa y costosa, los resultados en ventas no fueron los esperados, aunque sí se crearon redes institucionales y contratos con galerías y coleccionistas; sobre todo, se ganó la experiencia con el mercado estadunidense, que generó el impulso necesario para lanzarse a conquistar otros foros comerciales.
Incursión en Europa La galería OMR asistió por primera vez a la feria Arco en 1992, y para tal fin seleccionó a los artistas plásticos Alberto Gironella, Germán Venegas y Dulce María Núñez. Tan determinante fue su participación en esta gran expo-venta de Madrid, que en 1993 formó parte del comité organizador, constituyéndose en la única galería mexicana que influyó en las directrices de la feria. En la década de los noventa la participación de galerías de arte en Arco se incrementó de 190 a 217. Las casas mexicanas que tuvieron presencia provenían de la ciudad de México y Monterrey: galería Art & Idea, BF.15 Gallery, Yvonamor Palix Espace d´Art (surgida en 1990, en verano de 1992 abrió un espacio en París), Galería de Arte Mexicano y galería Ramis F. Barquet (creada en Monterrey en 1986, en 1996 cambió de sede a Nueva York). En 1993 las galerías seleccionadas por el comité organizador sumaron un total de 133, México participó con tres: OMR, Ramis Barquet y Galería de Arte Mexicano. La primera expuso obra de los artistas visuales Arturo Elizondo, Julio Galán, Rocío Maldonado, Manuel Ocampo y Néstor Quiñones, quienes dieron muestra de lo mejor de sus piezas artísticas. Cabe mencionar que en 1996 OMR se lanzó a conquistar otros mercados. Comenzó en Estados Unidos, en la Feria de Arte de Chicago, donde permaneció hasta 2000. Tres años después participó en la Feria Internacional de Arte Contemporáneo de París (FIAC) durante el lapso de 1999 a 2002. En 1997 las galerías mexicanas que asistieron a Arco fueron Galería Arte Actual Mexicano, Ramis F. Barquet, Galería de Arte Contemporáneo, Galería de Arte Mexicano y OMR, esta última con obra de artistas ya conocidos como Mónica Castillo, Arturo Elizondo, Rocío Maldonado, Manuel Ocampo, Pablo Ortiz Monasterio y Gerardo Suter. En el periodo 2000-2004 participaron en Arco entre 240 y 275 galerías. En 2000 OMR presentó obra de Francis Alÿs, Carmen Calvo, Mónica Castillo, Arturo Elizondo, Rafael Lozano-Hemmer, Cisco Jiménez, Yishai Jusidman, Charlen Long, Alonso Mateo, Marina Núñez, Manuel Ocampo, Maruch Sántiz-Gómez, Pablo Vargas-Lugo y Xawery Wolski, artistas que recurrieron a nuevas propuestas artísticas. Por esos años la galería se abrió a otros mercados y tuvo presencia en la feria Art Basel Suiza, considerada como la máxima feria en el mercado europeo y conocida como “la madre de todas las ferias”. En 2002 participó en la primera emisión de la feria hermana Art Basel Miami Beach, una de las de mayor impulso del mercado latinoamericano. En 2004 OMR participó en Arco con obras de Mauricio Alejo, Stephan Balkenhol, Iñaki Bonillas, Fernanda Brunet, Félix Curto, Graham Gillmore, Thomas Glassford, Cisco Jiménez, Yishai Jusidman, Guy Limone, Rafael Lozano-Hemmer, Manuel Ocampo, Yolanda Paulsen, Heiner Schilling, Jane Simpson, Melanie Smith, Laureana Toledo, Keith Tyson y Xawery Wolski. Se puede apreciar que la política de la galería fue continuar con la promoción de sus artistas visuales así como de nuevas propuestas artísticas. Luego de veinticinco años de permanencia, en 2005 por primera vez la feria fue dedicada a un país latinoamericano, teniendo como invitado de honor a México. En ese año asistieron 291 galerías luego de una selección minuciosa de aproximadamente seiscientas solicitudes, lo que denota un aumento en la participación. En entrevista, la entonces directora de Arco, Rosina Gómez-Baeza, señaló:
La feria en esa ocasión fue financiada en parte por el gobierno mexicano;(8) el objetivo fue promover el arte de manufactura local de artistas nacionales y extranjeros radicados en México. El comité organizador estuvo conformado únicamente por los directores de OMR, Patricia Ortiz Monasterio y Jaime Riestra. Se amplió la participación de galerías: Alternativa 11, Arte Actual Mexicano, Galería de Arte Mexicano, Art & Idea, Enrique Guerrero, Espace D´Art Yvonamor Palix, Garash, Juan Martín, Karimanzutto, López Quiroga, Myto Arte Contemporáneo, Nina Menocal, Pecanins, Enrique Guerrero y, por supuesto, OMR. De Monterrey acudieron Emma Molina y Ramis F. Barquet; de Oaxaca participó sólo la galería Quetzalli, después de una selección minuciosa por Carlos Ashida, entonces director del Museo de Arte Alvar Carrillo Gil, del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura, y de Julián Zugazagoitia, entonces director del Museo del Barrio de Nueva York. La representación de México abrió sus puertas del 10 al 14 de febrero de 2005; la galería OMR fue representada por artistas nacionales e internacionales.(9) En 2006 Rosina Gómez-Baeza dijo adiós a la feria, después de permanecer al frente desde 1987. En ese año asistieron 278 galerías de 35 países y Austria fue el país invitado. Las galerías mexicanas que se presentaron fueron Emma Molina, Enrique Guerrero, Kunsthaus Santa Fe (Ana Quiroz, artista visual y codirectora con sedes en San Miguel de Allende y Miami, asistió por primera vez) y OMR. El pago por cada stand fue de aproximadamente quince mil euros. Se presentaron obras de Daniel Lezama, Iñaki Bonillas, Gabriel Acevedo Velarde, Félix Curto, Pablo Vargas Lugo, Yishai Jusidman, Gabriel de la Mora, Thomas Glassford, Fernanda Brunet, Rafael Lozano-Hemmer, Graham Gilmore y Erick Beltrán, entre otros. En esa ocasión la fundación Arco compró una serie de fotografías de Iñaki Bonillas, uno de los artistas que promueve la galería OMR. El atractivo de la feria resulta de la extraordinaria variedad de expresiones artísticas, desde pinturas, esculturas, dibujos, grabados y fotografías, hasta videoarte e instalaciones, entre otras. Con los años, el alto costo de los espacios, así como la transportación de obra, seguros, la baja participación de galerías de otros países, la reducción de propuestas artísticas y las escasas visitas de coleccionistas, obligó a muchas galerías a cambiar de rumbo y a disminuir su participación. Además, no se dan a conocer los montos obtenidos por las innumerables transacciones comerciales y los precios se establecen según la oferta y la demanda; esta ausencia de regulación ha llevado a los participantes a reestructurar su agenda y buscar otros espacios o proyectos. Una de las consecuencias de lo anterior es la poca variedad de obras, pues los autores ya no participan debido a la falta de demanda. Ahora llegan piezas que crean espectáculo porque el público quiere ver creaciones que sean innovadoras, nuevas tendencias artísticas. En palabras de Lourdes Fernández, directora de Arco, “La parte más cuestionable de la feria es aquella en la que desapareces si no llamas la atención, porque todo mundo quiere vender”.(10)
Crisis económica: el ocaso de una época La crisis financiera iniciada en Estados Unidos en 2007, conocida como “burbuja inmobiliaria” y a la que algunos economistas han llamado “la crisis de los países desarrollados”, repercutió en el ámbito cultural mexicano, de tal manera que tanto las instituciones gubernamentales como los espacios privados fueron obligados a realizar fuertes ajustes en sus proyectos. En lo que respecta al ámbito administrativo interno de la feria Arco 2007, Lourdes Fernández fue nombrada directora. El país invitado ese año fue Corea del Sur con una afluencia de 271 galerías de 29 países (187 extranjeras y 84 españolas). Participaron las galerías mexicanas Ramis Barquet, directora Laura Pacheco —sede en Monterrey y Nueva York—; Emma Molina Monterrey —que por tercera vez se presentó—; KBK Arte Contemporáneo, Hilario Galguera —quien por primera vez participó—, y OMR, en su última aparición. El costo del stand debía ser rentable(11) y la asistencia obedeció a la formación de coleccionistas que no se habían podido desarrollar plenamente, por lo que fue la última vez que se presentó la obra plástica de Gabriel Acevedo, Mauricio Alejo, Iñaki Bonillas, Erick Beltrán, Gabriel de la Mora, Yishai Jusidman, Daniel Lezama, Diego Toledo, Laureana Toledo, Félix Curto, Melanie Smith, Pablo Vargas Lugo y Rubén Ortiz, entre otros. El valor de las obras fluctuó entre cinco mil y trescientos mil euros, con un mínimo de mil euros. En años anteriores algunos bancos ofrecían créditos, pero actualmente ya no se cuenta con tales ofertas. La presencia latinoamericana disminuyó debido a los malos resultados de 2006. Las ventas para la galería OMR decrecieron y para 2008 dejó de participar, ya que no fue redituable y prefirieron encaminarse a otros proyectos. En 2008 el país invitado a la Feria Arco fue Brasil, en esta ocasión se presentaron 295 galerías de 29 países; de México asistió Hilario Galguera, con un proyecto individual: una instalación en dos partes de Sebastián Romo. En este recuento podemos acercarnos a la labor de promoción y circulación que realizó la galería OMR en la Feria Arco en el periodo 1992-2007. Llevaba quince años participando consecutivamente cuando decidió retirarse. Al respecto comenta Patricia Ortiz Monasterio: “[…] Esto no quiere decir que cancelemos para siempre. Es un descanso necesario para atender otros proyectos”.(12) Al no participar la llevó a ver hacia otros rumbos para comercializar la obra plástica de sus artistas. En el pasado encuentro, Arco 2010, asistieron alrededor de 218 galerías de 25 países, teniendo como invitada la ciudad de Los Ángeles, mientras que en el 2009 asistieron 238 galerías. México fue representado únicamente por la galería KBK Arte Contemporáneo (director Ubaldo Kramer). Aunque por los números no hubo en la feria una baja considerable de casas, sí podemos notarla en lo que respecta a la participación de México. Resulta más redituable asistir a ferias como Art Basel Miami, que se perfila como una de las más importantes para Latinoamérica y Europa, ya que mantiene un mercado activo. En la actualidad es posible apreciar las secuelas de la crisis económica, pues numerosas galerías latinoamericanas dejaron de asistir a Arco; en el caso de México en 2010 no hay representación alguna. Aproximadamente sesenta por ciento del total de participantes está representado por casas españolas y el cuarenta restante por países europeos y latinoamericanos. En consecuencia, hay poca variedad de propuestas artísticas, lo que trae consigo baja oferta y demanda. Otro aspecto de vital importancia fue la destitución de la directora Lourdes Fernández quien en 2007 asumió el cargo de directora de la feria Arco. Después de varios ajustes y debido a las diferencias de los galeristas y los organizadores, en marzo de 2010 fue nombrado director Carlos Urroz, quien fuera subdirector de Arco durante la gestión de Rosina Gómez Baeza. La galería OMR organiza en sus instalaciones ocho exposiciones al año, además de reunir fondos para distintos proyectos a través de coleccionistas, empresas, instituciones mercantiles, instituciones gubernamentales, entre otros. La agenda está enfocada en mantener una participación y presencia viva en el mercado internacional a través de su incursión en diferentes ferias de arte. Recientemente participó por primera vez en Art Dubay (17 al 20 de marzo de 2010), creada en 2007 en la capital de los Emiratos Árabes Unidos, encuentro que promueve el arte del Medio Oriente, sur de Asia y norte de África. OMR por segunda vez, en noviembre de 2010, asistirá a la feria internacional de arte moderno y contemporáneo, Artissima Turin, creada en 1994 en Turín, Italia. La galería también está presente en las dos ferias internacionales de arte más importantes, la Art Basel Suiza —junio— y la Art Basel Miami —diciembre. También participa, desde 2009, en la Armory Show en Nueva York. Aunque la galería OMR no está presente desde 2008 en la feria española, mantiene una línea de continuidad en la promoción de sus artistas y apuesta por nuevos valores. Su mercado ha cambiado y los coleccionistas prefieren ir a otras ferias, hecho que ha propiciado la búsqueda de nuevas posibilidades de mostrar al mundo las manifestaciones artísticas de esos creadores.
Bibliografía “Apuesta Arco por el arte emergente”, El Universal, 6 de febrero de 2006. “Auge Iberoamericano en la Arco 92”, en Excélsior, México, 13 de febrero de 1992. “Brilla Corea en Arco”, Reforma, 15 de febrero de 2007. “El mercado da estatus al artista”, Reforma, 13 de febrero de 2007. “La crisis del mercado del arte se refleja en Arco 92”, en El Universal, 18 de febrero. “La presencia mexicana”, El Universal, México, 4 de febrero de 2006. “Pagan en Arco costosa seguridad”, Reforma, México, 14 de febrero de 2007. “Un espacio para las vanguardias de las artes”, en Revista Arte y Antigüedades, abril de 1992. Anabitarte, Ana, “La edición 26 de Arco hoy abre sus puertas al público”, El Universal, 15 de febrero de 2007.
Archivo Galería OMR. Arco 1992, Madrid, España, 1992. Arco 1993, Madrid, España, 1993. Arco 2000, Tomos 1-2, Madrid, España, 2000. Arco 2005, Tomos 1-2, Madrid, España, 2005. Arco 2007, Tomos 1-2, Madrid, España. 2007. Cid de León, Oscar, “Inicia Arco sin presencia nacional”, Reforma, 13 de febrero de 2010. Del Conde, Teresa, “Nuevos mexicanismos”, en Unomásuno, 25 de abril de 1987. Cravioto, Guillermo y Mario Alberto Garnica, Construcción teórica de un campo de producción y la convergencia de diversas a puestas, México, UAM, Tesis de Licenciatura, 1988. Domínguez, Ana Cecilia, “No sólo los consagrados, también los jóvenes”, en La Plaza, 28 de septiembre de 1990. Ferrer, Elizabeth, The Path of Echoes-Por el Camino de Ecos: Arte Contemporáneo en México. México, Nueva York, 1990, p. 64. González Rosas, Blanca, “Programa de Arco 05”, Proceso, 17 de octubre de 2004. MacMasters, Merry,“Inaugura los reyes de España la versión 26 de la feria de Arco en Madrid”, La Jornada, 15 de febrero de 2007.
Nuevos momentos del arte mexicano. Parallel Project, México-Nueva York, 1990. Riaño, Peio H., “Cómo montarla en Arco. Más espectáculo y menos ventas en un año sin dinero para el arte”, La Jornada, 12 de febrero de 2010. Rubio, Carlos, “Conquistan Arco las vanguardias”, Reforma, 14 de febrero de 2006.
Sierra, Sonia, “Arco se abre a la expresión callejera”, El Universal, 10 de febrero de 2010.
Notas 1. La feria Art Basel Suiza, creada en 1969 en Basilea, es considerada como la máxima feria de arte contemporáneo en el mercado europeo. 2. En 1982 surgió la primera Feria de Arte Contemporáneo en España, encuentro realizado en las instalaciones del recinto ferial Juan Carlos I. 3. Ortiz Monasterio Riestra (OMR) fue creada en 1983 en la ciudad de México por Patricia Ortiz Monasterio y Jaime Riestra en una casona de principios del siglo XX, Plaza Río de Janeiro núm. 54, esquina con Durango, colonia Roma, México, D. F. 4. La primera se presentó en cuatro secciones:
periodo prehispánico, colonial, México independiente,
Revolución mexicana, hasta 1950. Se exhibió en
diversos espacios: Museo Metropolitano de Nueva York, Museo de
Arte de San Antonio Texas y Museo de Arte de Los Ángeles;
Galería de Ciencia y Arte de IBM, Centro Internacional
de Fotografía, así como en la Academia Nacional
de Diseño, entre otros espacios culturales. En diciembre
de 1992 se presentó en la ciudad de México en
el Museo de San Ildefonso. 5. Teresa del Conde, “Nuevos mexicanismos”, Unomásuno, 25 de abril de 1987. 6. Al respecto, señala: “en algunos pintores del fundamentalismo fantástico está presente la búsqueda de los fundamentos visuales de “lo mexicano”, raíces, origen común, símbolos compartidos”. Alberto Ruy Sánchez, “Nuevos momentos del arte mexicano: el Fundamentalismo fantástico”, en Nuevos momentos del arte mexicano, Parallel Project, México-Nueva York, 1990, p. 13. 7. Citada en Pablo Gámez, “Difunden a creadores de arte”, Reforma, México, 23 de enero de 2005. 8. “Con un costo global de 4 millones de dólares, de los cuales el gobierno mexicano deberá responder por un millón 800 mil a través del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta) y la Secretaría de Relaciones Exteriores, cada institución aportará 250 mil dólares y además, contará con otros 250 mil dólares por parte de Petróleos Mexicanos (Pemex); el resto se constituirá con patrocinios […] galerías seleccionadas no tendrán que pagar los aproximadamente 19 mil dólares que costaría: la renta del estante más pequeño en la sección de galería, el embalaje de las obras, su envío, su seguro y un boleto de ida y vuelta a Madrid.” Blanca González Rosas, “Programa de Arco 05”, Proceso, 17 de octubre de 2004. 9. Participaron Gabriel Acevedo Velarde (Perú), Stepha Balkenhol (Alemania), Fernanda Brunet (México), Félix Curto (España), Graham Gillmore (Canadá), Thomas Glassford (México-Estados Unidos), Cándida Höfer (Alemania), Cisco Jiménez (México), Rafael Lozano Hemmer (México), Chema Madoz (España), Manuel Ocampo (Filipinas), Thomas Ruff (Alemania), Heiner Schilling (Alemania), Bonnie Seeman (Estados Unidos), Melanie Smith (Inglaterra), Laureana Toledo (México) y Xawery Wolski (Polonia). 10. Peio H. Riaño, “Cómo montarla en Arco. Más espectáculo y menos ventas en un año sin dinero para el arte”, La Jornada, 12 de febrero 2010. 11. “Asistir a este espacio requiere una inversión mínima de 80 mil dólares.” Carlos Rubio, Reforma, 15 de febrero de 2007. 12. Merry MacMasters, “Comienza la feria Arco de Madrid”, La Jornada, 13 de febrero de 2008.
|
||
 Charles Long • S.W.A.P. • 1997. Arco 2000. Foto cortesía galería OMR. |
|||
 Félix Curto • Road movies • 1999. Arco 2001. Foto cortesía galería OMR. |
|||
 Edgard de Souza • Sin título • 2000. Arco 2003. Foto cortesía galería OMR. |
|||
 Jorge Méndez Blake • Himalaya (detalle) • 2006. Arco 2007. Foto cortesía galería OMR. |
|||
, “México con seis
galerías en Arco”, El Universal, 15 de
febrero de 2007.